Un score que cada vez voy apreciando más "Traición sin Límites", teniendo en cuenta las enormes restricciones que impuso el director Walter Hill al compositor.
Walter Hill no quería una banda sonora que sonara a los años 50 (que se lo dijese a Goldsmith no deja de tener cierta guasa, lo que indicaba el nulo conocimiento del compositor con el que iba a trabajar). El caso es que el director vetó casi cualquier acercamiento orquestal a la banda sonora que debía sonar "moderna" a los años 80, con predominancia absoluta de los sintetizadores y una orquesta residual, con lo cual con esos mimbres no eran los más ideales para poder trabajar cómodo.
El caso es que hay cortes como “The Plan” que el director descartó en su mayoría por ser demasiado épico y orquestal. Escuchar para creer. Con todo y eso, Goldsmith se las arregla para construir líneas melódicas bastante impresionantes que demandaban un acercamiento más orquestal que le fue negado. De haber podido hacer un uso más compensado de la orquesta, estaríamos hablando de una pista descomunal
O pistas como “A Deal” que es para enmarcar, liberado aquí del yugo de los sintetizadores, y que nos devuelve al compositor de “Bajo el Fuego”.
Se anuncia edición ampliada de City Hall por los muchachos de Varese Sarabande para el próximo de 6 de julio, con varios alternativos y la música tal y como se escucha en la película. Una joyita de mediados de los 90 decadente, elegante y melancólica.
Estoy viendo que en este hilo maravilloso no está Los últimos hombres duros (The Last Hard Men, Andrew V. McLaglen, 1976), western con Heston y Coburn que, sorprendentemente, tampoco aparece en esta monumental enciclopedia de Goldsmith:
Pues nada, ahí va el tema principal con ecos clásicos del oeste, como solía gustarle al director de la película:
El score original es de Leonard Rosenman pero le rechazaron la partitura.
Como Goldsmith tampoco estaba disponible para escribir un score original, pues pagaron derechos y utilizaron y adaptaron material preexistente de Goldsmith de otros trabajos suyos anteriores, principalmente de 100 Rifles, Morituri y también de Rio Conchos.
De hecho, el tema principal que has puesto es el de 100 Rifles. De ahí que no aparezca en la Enciclopedia porque realmente no es una "banda sonora original".
Buen video resumen
Curiosidades, una película de Peck le hizo querer ser compositor de cine y otra película de Peck le dio la estatuilla.
Sigue siendo "The Omen" la única película de terror, a lo largo de la historia del cine, en llevarse un Oscar a mejor banda sonora original.
Comentarios
Saldando cuentas con 2001. Seguro que su gran amigo Alex North lo habría aprobado.
Lo habría aprobado del todo e incluso diría que mejorando el original.
Un score que cada vez voy apreciando más "Traición sin Límites", teniendo en cuenta las enormes restricciones que impuso el director Walter Hill al compositor.
Walter Hill no quería una banda sonora que sonara a los años 50 (que se lo dijese a Goldsmith no deja de tener cierta guasa, lo que indicaba el nulo conocimiento del compositor con el que iba a trabajar). El caso es que el director vetó casi cualquier acercamiento orquestal a la banda sonora que debía sonar "moderna" a los años 80, con predominancia absoluta de los sintetizadores y una orquesta residual, con lo cual con esos mimbres no eran los más ideales para poder trabajar cómodo.
El caso es que hay cortes como “The Plan” que el director descartó en su mayoría por ser demasiado épico y orquestal. Escuchar para creer. Con todo y eso, Goldsmith se las arregla para construir líneas melódicas bastante impresionantes que demandaban un acercamiento más orquestal que le fue negado. De haber podido hacer un uso más compensado de la orquesta, estaríamos hablando de una pista descomunal
O pistas como “A Deal” que es para enmarcar, liberado aquí del yugo de los sintetizadores, y que nos devuelve al compositor de “Bajo el Fuego”.
Curiosa sonoridad la conseguida con los sintetizadores y después con los toques orquestrales.No había hada que el gran Goldsmith no pudiera conseguir.
Se anuncia edición ampliada de City Hall por los muchachos de Varese Sarabande para el próximo de 6 de julio, con varios alternativos y la música tal y como se escucha en la película. Una joyita de mediados de los 90 decadente, elegante y melancólica.
El maestro sabía tocar la fibra pero que muy bien.
Estoy viendo que en este hilo maravilloso no está Los últimos hombres duros (The Last Hard Men, Andrew V. McLaglen, 1976), western con Heston y Coburn que, sorprendentemente, tampoco aparece en esta monumental enciclopedia de Goldsmith:
Pues nada, ahí va el tema principal con ecos clásicos del oeste, como solía gustarle al director de la película:
Es que The Last Hard Men tiene truco.
El score original es de Leonard Rosenman pero le rechazaron la partitura.
Como Goldsmith tampoco estaba disponible para escribir un score original, pues pagaron derechos y utilizaron y adaptaron material preexistente de Goldsmith de otros trabajos suyos anteriores, principalmente de 100 Rifles, Morituri y también de Rio Conchos.
De hecho, el tema principal que has puesto es el de 100 Rifles. De ahí que no aparezca en la Enciclopedia porque realmente no es una "banda sonora original".
Un caso similar Superman II de Williams
¡Muy bueno! Gracias, no tenía ni idea. Creo que no he visto 100 rifles
Pues ya somos dos
Aunque estando Raquel Welch bien se merece una oportunidad
¿Y esta que no está en el hilo?
Esa se pasó.
Mea culpa. Buen apunte David.
Buen video resumen
Curiosidades, una película de Peck le hizo querer ser compositor de cine y otra película de Peck le dio la estatuilla.
Sigue siendo "The Omen" la única película de terror, a lo largo de la historia del cine, en llevarse un Oscar a mejor banda sonora original.
Dos perlitas musicales de Outland